日本東京電視台攜手漫畫平台Mecha Comic推出「把以我為主角的漫畫拍成日劇！！」企劃，為演員町田啓太甄選量身打造專屬漫畫，並拍成連續劇。
主角町田啓太全程參與評選，最終由大盛希美的《廢柴男又怎樣》從近80組作品中勝出。電視台將評選、籌拍過程製成4集紀錄片，再播出連續劇，耗時1年又2個月，挑戰全新劇集製作模式。
《廢柴男又怎樣》（以下簡稱《廢柴男》）製作人兼導演太田勇在東京電視台工作20年，曾製作《日本我來了》等綜藝節目。他接受本刊視訊專訪表示：「相較綜藝企劃都得從零發想，連續劇反而常被要求翻拍人氣漫畫，我覺得不太有趣。但原創劇的提案不容易通過，我想若能自行開發原創漫畫，再改編為連續劇，或許是不錯的方式。」
太田勇大膽決定把籌備過程拍成紀錄片，在連續劇推出前播放。
太田同時大膽決定把籌備過程拍成紀錄片，在連續劇推出前播放。「現在粉絲應援文化發達，大家都會利用社群對自己喜歡的作品或藝人表達支持。我想利用這種特性，透過紀錄片公開有趣的幕後花絮，讓連續劇開播前就能累積鐵粉。」
太田將這想法與漫畫平台Mecha Comic分享，順利取得合作。「對電視台來說，最大的問題是預算，所以我和Mecha Comic談合資，協議漫畫上架後的部分收入歸我們，企劃才獲台內通過。」
2020年10月企劃案正式通過，主角人選是下個難關。雖不少經紀公司肯定企劃的創意，但由於進行時間長，藝人行程配合有難度，還得考量形象、開會時的妝髮、評選的責任歸屬等問題。
期間太田考慮過曾跨行執導的演員齋藤工、小田切讓等人，「我想對幕後製作有興趣的演員，或許機會較高。」不過他因看了日劇《中學聖日記》，對主角町田啓太印象深刻，「我完全不認識他，但有預感他會誠摯地參與這個企劃。」
太田向町田所屬經紀公司LDH提出邀約後，立刻收到正面回覆。「我相信他們非常信任町田，認為他在觀眾面前秀出私下的面貌也不是問題。」町田加入企劃後，不僅出席所有漫畫評選過程，也積極參與後半段連續劇編劇等籌備工作，親自替紀錄片旁白配音，配合度超出預期。
「把以我為主角的漫畫拍成日劇！！」去年2月開跑，吸引近80組漫畫家報名，最後有6組進入決賽，其中包含台灣團隊YANAGIHAYANE的《來自小翼的禮物》。評選前後花費半年，最終由家庭主婦漫畫家大盛希美的《廢柴男又怎樣》脫穎而出。
針對評選標準，太田說：「我和町田討論後，他提出以『希望』為主題，看似抽象，但很好理解且有正面意義，所以就以故事是否能帶來『希望』為評選依據。」
獲選的《廢柴男》描繪求職失敗的大學生田町權太，靠著虛假的人設意外成為網紅，某天阿嬤加津代從老家群馬到東京探望乖孫，發現他生活糜爛，狠賞巴掌後，兩人靈魂意外互換。
作者大盛希美向本刊透露，過去她多以實際經歷為題材作畫，未嘗試虛構的原創作品，《廢柴男》對她來說是一大挑戰。不同於以往，由於優勝作品將拍成連續劇，她創作時也會考量現實面的問題，「例如：場景可能不能花太多預算、拍攝是否太耗時等等。」
大盛強調：「町田像《哆啦A夢》的模範生小杉，希望町田嘗試過去較少演的角色。」
《廢柴男》雖是為町田啓太量身訂做的作品，但大盛強調：「我是想著《哆啦A夢》裡的大雄來勾勒田町這個角色，田町能有今天，都是靠各方的幫忙，但町田和他完全不像。要說的話，町田比較像《哆啦A夢》裡的模範生小杉（出木杉英才），所以我才希望町田嘗試過去較少演的角色。」
大盛坦言不太了解廢柴帥哥的心情，但認為換魂對象必須自己有感，才有助發展故事，因此想到了歐巴桑角色。創作時，她將自己代入加津代阿嬤中，「我想像未來若有孫子，會是怎樣的心情，和年輕帥哥交換靈魂後想做什麼，以此構思情節。」
為了讓來自群馬的町田能難得以當地方言表演，她特地將田町設定為群馬人。「這是我最大的堅持，因為是町田要演，我希望使用的語言貼近他的家鄉。不過一開始找不到群馬人幫忙，非常茫然，後來透過朋友介紹才順利解決。」不懂群馬方言的她，會先將台詞寫好請友人翻譯，再寫進故事。
將換魂喜劇漫畫轉換成真人演出的劇集，也不容易。製作人太田解釋：「特別是交換靈魂後的呈現方式很困難，如兩人交換後，讓田町彎著腰表現出70歲老人的感覺，或刻意做一些設定讓阿嬤顯得年輕來表現差異，整部戲反而會變得很假。」
團隊與町田都認為若能安排一個慣性動作，暗示觀眾兩人已交換靈魂，會更加自然。
太田期間也參考如遠藤憲一與菅田將暉主演的《人民之王》等作品，來拿捏換魂尺度。經討論後，團隊與町田都認為若能安排一個慣性動作，暗示觀眾2人已交換靈魂，會更加自然，最終採用町田的提案：田町在感到不安時會摸眉毛。
《廢柴男》以現代人的社群媒體現象為故事中心，描繪田町因陷溺其中而迷失自我。大盛說：「我有類似經歷。在社群中謊稱入手的物品、交到的朋友，或許一時能換來一些什麼，但若不能展現真正的自己，表達內心想法，在你真正痛苦時，對方無法了解你的感受，最終得到的只是空虛。」
町田啓太在籌拍期間，還親自把關《廢柴男》傳遞的訊息。製作人太田透露：「町田思考的主軸是故事的訊息，並在劇本會議上提出意見與想法。很多演員只會想如何讓自己更搶眼，但他是從大局考量，與他一起工作，也讓我獲益良多。」
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